展览标题很一般，但搞这出展览的人，以及他展后干出的事，几乎前无古人后无来者。
展览完毕后一个月，11月23号，策展人黄永砯把这次展出的悉数著作，一件不剩，一把大火全烧了。
他说：“如果说展出著作是守灵，那么燃烧著作便是火化，守灵是压抑的，而火化令人兴奋。”
又是一个月后，也仅仅是一个月后，还没待我们消化完，1986年12月，黄永砯再次带着他的出格行为来了。
他谋划了一场“突击美术馆”的运动，他事先向福州的美术馆交了一份策展计划书，官方通过了，他假模假样准备展览。
却在临展开时，他命人撤了展厅一切的著作，又同团队一同，把美术馆外面的废物、废品全拉进来，现场瞬间乱作一团，展览也被紧迫叫停。
他要突击的，是观众关于艺术的刻板形象，他们慌张了，他们被他的特殊艺术吓得慌不择路，也就阐明他成功了。
1987年，黄永砯再追加砝码，将西方经典《现代绘画简史》与我国教材《我国绘画史》一同丢洗衣机里洗，洗了两分钟，出来一团纸浆，他放在一块破玻璃上，再搁一个木箱，就摆上了展厅。
这也可以精确的看出，其时黄永砯一向在考虑，东方与西方艺术该怎么取舍，他想不出个所以然，所以他将挑选权交给洗衣机，让洗衣机替自己做挑选。
黄永砯思维上的死胡同，也正是新潮美术后画坛的一个缩影，其时我们有必要当即做出挑选，是要坚守传统，仍是拥抱西方艺术潮流。
但是，这种非一即二的被逼挑选，自身便是一场思维暴力，黄永砯挨了几顿打之后，他决议跳出死胡同，还要把这场暴力具像化，演示出来给我们看。
一起以这样的方法对我们说，不管西方东方，他都不认，他还要把我们确定的威望悉数搅烂、打碎，单方面宣告它们消亡，他要建立自己一套全新的艺术规范。
所以，洗书还不过瘾，黄永砯又洗了一堆报纸，把稀烂的报纸捏成乌龟形状，而从正面看，又是一座坟墓。
乌龟标志长命，俗话说千年王八万年龟，但黄永砯用逝世的意象去消解、玷污它的崇高，把高岭之花拽下神坛，与自己一同被泥泞吞噬。
黄永砯给这件著作取名《爬虫类》，爬虫类指的是乌龟，又像在暗讽不甘死去、奋力爬出坟墓的枉死之人。
著作展出时，也如他突击美术馆相同的命运，在尤伦斯开幕展不到两周，就被清出去了。
官方说湿润的报纸太简单繁殖霉菌了，要是连累了周围的艺术品，他们因小失大。
其时，国内画坛大都对这么一个神人避之不及，而早在浙江美院上学，黄永砯便是一个特立独行的存在。
1977年，黄永砯23岁，作为康复高考后第一届学生，顺畅考上浙江美术学院，就读油画系，他的同班同学——林琳，也是个怪人。
其时的浙江美院，很重视人才教育训练，后来肖峰出任院长，还让出自己的购车目标，拿出十分之一经费，把钱省下来买西方画册，给学生们开开荤。
曾任我国美院院长的许江，其时住在黄永砯对面，他回想，黄永砯素日神龙见首不见尾，很少见到他，“后来才知道，他一向在房间里静心学习冷笼统……”
1981年结业那年，黄永砯仍旧躲在宿舍里，他对外声称他在画蒙德里安，但没什么人信。
公然，他的结业创造，把世人吓一跳，他人用画笔创造，他拿工业喷枪，校方怒不行遏，觉得他亵渎了艺术，驳回他的著作，一起全校通报。
他认，从头创造，世人被吓得更厉害了，在一个转盘上他把一块画布拆成圆形，分红八块，中心竖一个指针，转盘转到哪一块，他就画哪一块。
至于用什么色彩，他掷骰子决议，而颜料也是他克己的，由油漆、脏水掺合而成。
很特殊的创造，喜爱的人说他是天才，厌烦的人骂他是疯子，天才与疯子之间，黄永砯捂着耳朵，蒙上眼睛，持续坚持嘹亮的热心创造。
林琳正是由于太过于“不合群”，离结业只要一个月不到，他就被开除了，没有拿到结业证，在国内无路可走，被逼去国外营生。
很显然，后来的走向，黄永砯并不承情这种走运，他持续应战威望、应战我们的审美底线。
“上一年分配到该市校园教学的两个77级结业生在厦门举办画展，大大都都是归于荒诞不经的现代画派著作，遭到大都观众的批判。”
1989年，黄永砯去巴黎参与“大地魔术师”的展览，从此在法国久居，我想该有不少人松了口气，总算把这尊大佛请走了。
1992年，黄永砯洗了两排书架的书，将纸浆用玻璃密封，在美国卡内基双年展展出。
同年意大利展，黄永砯献给意大利民众400公斤大米，他煮熟后放在美术馆里，让民众看着它一点点变冷、发霉、长蛆。
他认为今世美术馆就像消化系统，它消化不了真实的艺术，而艺术居然要仰仗它的喜爱，才干被群众看见，他给它取名《不行消化之物》。
前一批去观展的人，赶上了米饭还新鲜的时分，往后的人去了，还没看到著作，腐臭味现已让他们想喊救命了，恐怕回家都吃不下饭了。
1993年他把上百只昆虫关在一个巨大的龟型容器，让观众近距离欣赏它们的厮杀，把它们的生命当作一场赌注，打赌哪一只会笑到最终。
这件著作叫《国际剧场》，“国际”二字，就知黄永砯言的是昆虫，又不止昆虫。
蓬皮杜艺术中心以及第一届鹿特丹欧洲艺术双年展、温哥华市立美术馆都明令禁止这件著作展出。
《马戏团》更触目惊心，一只巨手悬挂在一个巨大的牢笼之上，笼内笼外一片狼藉、死伤无数，黑熊、狮子、斗牛、野猪、山羊和野兔，没有一个赢家。
后来从《羊祸》、《2000—2046的游览攻略》、《蛇杖》、《帝国》……
黄永砯著作里的话越说越多，而他自己却越来越缄默沉静，那些收藏家想买走他的著作，他也是一声不吭送客。
只要在外界将他和徐冰、蔡国强、谷文达并称为我国今世艺术的“四大金刚”，他才大声反诘，“谁说的？”
或许，他这股狂水拍打在岩石上，让岩石都怵然，以至于让人认为他无声，其实对这样一个国际，他现已喋喋不休讲了很多了，惋惜台下观众屈指可数。
另一个他——林琳，34岁清晨倒在美国年代广场街头，两声枪响是他留给这样一个国际最响彻云霄的声响。
或许，每个年代的异类终究结局都会是如此，而黄永砯为他们这群人，又争夺多了31年的呼吁权力。
当他躺进去那窄窄的归宿里，与命运四目相对，他一向直视着它，最终一刻，他也没有躲闪。
他呼唤剩余的异类，不要害怕他的逝世，把他的逝世当作是舞台，持续欢欣鼓舞吧，把他淌下的血水踢踏出水花，任意溅到四处都是。
10、新我国建立70周年联欢活动烟火的总导演泉籍艺术家蔡国强发文回忆老友黄永砯回来搜狐，检查更加多
